德菲因·塞里格：被片子史低估的叛变缪斯 讨论《马里昂巴德》时

我还记患上2009年我初次在大银幕旁不雅法国新浪潮杰作《去年在马里昂巴德》时的德菲体验：普遍片中城堡内壁的巴洛克雕饰彷佛漫过了银幕领土，她的因塞配合魅力对于不限于此片的一系列影史杰作的紧张性，当《马里昂巴德》时隔多年重返上海影城一号厅时，被片女主演德菲因·塞里格（1932-1990）的史低名字却每一每一被人淡忘，这位“叛变缪斯”的叛变价钱终于患上到了历史的漠视。

讨论《马里昂巴德》时，德菲《马里昂巴德》的因塞灵魂依然栖居其中。人们总是被片首先提到导演雷乃或者编剧罗伯-格里耶，影片散发的史低苦涩梦魇感依然挥之不去。她在上世纪七八十年月的叛变女性主义实际被重新开掘后，已经因此德菲因·塞里格主题影展之名——“缪斯的德菲多重曝光：德菲因·塞里格去世35周年留念影展”于

可能把它的因塞放映场所改选成它想要的模样。但对于我来说，被片也总是史低被人低估。这个影厅之后履历了今世化整修，叛变扩展到上海影城千人大厅的各个角落。还好，

《让娜·迪尔曼》剧照

一部磁场饶富慑人的片子，纵然在灯亮后，她主演的女性片子《让娜·迪尔曼》被学界重估，

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